Мотив социального насилия в пространстве кинокоммуникации

Социальное насилие традиционно является одной из составляющих в информационном потоке художественной коммуникации, кинематографической в особенности. Специфическим языком кино легче, чем языком других искусств, привлекать и удерживать внимание широкой публики аттракционом насилия. К тому же, как правило, и экономичнее — в силу сравнительно низких издержек воплощения на экране насильственных практик при общей дороговизне кинопроизводства. На Западе экранизация практик насилия с целью развлечения публики, а вместе с ней и обеспокоенность общественности по поводу возможности их негативного воздействия на подрастающее поколение, имеет длительную историю. В рамках концепции “аудитории как жертвы” по проблеме воздействия здесь проведены тысячи исследований, главным образом в США. В СССР кинематограф развлекательной направленности находился под идеологическим запретом, что ставило репрезентацию насилия в соответствующие рамки. В 1990-е гг. киноситуация изменилась коренным образом. Произошедшая эскалация развлекательного насилия на экране вызвала обеспокоенность российской общественности. Социологи начали изучать его восприятие и воздействие на зрителей. В этой связи в статье рассматриваются опыт концептуализации социального насилия и его переформатирование после того, как под влиянием революционного насилия в прошлом веке кино обрело статус “важнейшего из всех искусств” и “общественная значимость” насилия стала культурным кодом его репрезентации. Но при переходе кинематографа к рынку открытый доступ на киноэкраны страны получили зарубежные фильмы. Экранное насилие утвердилось в статусе коммерчески важного коммуникативного аттракциона. В статье на материалах социологических опросов кинопосетителей Кирова и Екатеринбурга рассматривается его эффективность в этой функции. Уделено внимание и социокультурному аспекту проблемы — воздействию образов насилия на подрастающее поколение, в среде которого существует “группа риска”, заслуживающая внимательного изучения и учета в практике социального контроля.

1. Вострикова Е.Ю., СпутницкаяН.Ю. 40 лет насилия: мониторинг кинопериодики // Телекинет. 2018. № 3 (4). С. 36–72. URL: https://telecinet.com/wp-content/uploads/2019/01/34-36-72.pdf

2. Жабский М.И. Возможности, границыитехника опроса // Социологические исследования. 1984. № 3. C. 164–172.

3. Жабский М.И. Социодинамика кинематографической жизни общества. М., 2015.

4. Жабский М.И. Социология кино. М., 2020.

5. Жабский М.И., Тарасов К.А. К истории социального регулирования в сфере кинокультуры // Культура и искусство. 2012. № 2 (8). С. 42–52.

6. Жабский М.И., Тарасов К.А. Кино — свобода от цензуры… М., 2021.

7. Кинематограф — зеркало или молот? Кинокоммуникация как социокультурная практика. М., 2010.

8. Культура и культурные потребности москвичей // Правительство Москвы, Институт экономики Российской академии наук, Государственный институт искусствознания. Сер. Мегапроект “Стратегия развития Москвы до 2025 года”. M., 2010.

9. Платон. Собр. соч.: В 4 т. Т. 3. М., 1994.

10. Под знаком вестернизации. Кино. Кино — публика — воздействие. М., 1995.

11. Подорога В.А. Насилие в современном кинематографе (подход к проблеме) // Политическая концептология. 2016. № 1. С. 189–208. URL: http://politconcept.sfedu.ru/2016.1/12.pdf (дата обращения: 11.01.2021).

12. Рондели Л.Д. Кино и его аудитория. Аналитическая летопись взаимоотношений (1969–2010 гг.). М., 2013.

13. Салынский Д. Полет гранаты над полем истории. К вопросу об отдаленных реакциях в поле культурной рефлексии // Экранизация истории: политика и поэтика / Отв. ред. Л. Будяк. М., 2003. С. 19–31.

14. Социология и кинематограф. М., 2012.

15. Cочинения Герберта Спенсера. Основания социологии. Т. II. Ч. III–VII. СПб., 1898.

16. ТарасовК.А. Насилие в фильмах: три условия миметического воздействия // Вестник ВГИК. 2016. № 2 (28). С. 84–96.

17. Тарасов К.А. Репрезентация насилия в киноиндустрии // Социологические исследования. 2018. № 8. С. 65–73.

18. Тарасов К.А. Поклонники развлекательного насилия на киноэкране // Журналист. Социальные коммуникации. 2020. № 3 (39). С. 65–70.

19. Федоров А.В. Права ребенка и проблема насилия на российском экране. Таганрог, 2004.

20. Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. М., 2007.